《偷香电影》剧情简介
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艾沐子
无声时代的艺人在舞台上自说自话偷香电影属于他的观众却早已随时代远去苍老的卓别林用一部自传性质的作品向那个辉煌岁月作别笨拙地适应着有声时代的表达方式却难掩江郎才尽的事实说着戏中人的台词演绎着自己的凄惶每代人都不得不接受被淘汰的命运如逆水行舟伸长双臂却终将退回原点纵然知名如卓别林、杰出如基顿也终成昨日黄花衰老的脸庞矗立在舞台之上然而相比尚可以在掌声中的以死谢幕只有几十秒镜头的基顿却连表达的机会都不被赋予曾经的天才委身于此成了再一次被消费的符号
疯兮兮
重看废墟的再现是及时将空间复活而不是今天用来作为图像的隐喻隐喻只会削弱电影的现实主义也许这一点在贾樟柯的初期也得到了体现但后来的空间却都成了绑架图像或挟持所谓的写实观念而造就的不可靠的现代批判另外革命叙事本身就是强有力的意识形态但罗西里尼那个时代正是在用摄影机刻画电影的形状但今天我们却只会用那些精巧的台本来刻画人物或者明线暗线以达到一种看似揭露革命肌理实则亵渎整个革命历史并提供给观众一种超越革命活在当下的天真而无用的反思这些电影只讲一个故事偷香电影就是电影院里面的故事他们不讲电影院外面仍然存在的现实
