血脉

《血脉》剧情简介

将来这两个部门跟老弟过不去的话请跟我大哥言语一声我大哥肯定会鼎力相助‘在家靠父母出门靠朋友’嘛</P>谢谢卞兄这么看得起我不过我这个人...从相貌上根本就无法分辨出此人的性别和年龄他半睁着眼睛屏着呼吸走向前去问道:你知道一个叫二傻子的花子在哪里吗他怕这人弄不明白于是又补充道:就是长得很丑的那个...

她们如此谈论着不料却激怒了旁边的一个人那就是文氏文氏是个最没主见、最缺乏分辨能力的人她哪能容得下晚辈们对他们的姥姥如此怠慢呢于是她听了这些话气得暴跳如雷哪里还管好看...

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卧槽不仅槽点多而且气死我了‘‘一个女人如果不是女儿母亲姐妹朋友那这个女人就是妓女’’

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如果说安东尼奥尼秉承着人物情绪依托环境进行生成/蔓延的影像构建策略的话那么布列松影像世界中的环境(地景)则变为了某种由内而外宰治着人物情状的“纯粹意志”血脉的身形体态在这一疏离空寂的环境中变得僵直而机械这种微妙的僵化式形体、姿态与神情却又总在某个瞬间被慢不尽兴地打破使得一种呆滞的绝望心绪在笨拙僵直的姿态形体与摄人心魄的话语/行为的巨幅张力间被拉扯而出唯一轻松欢快的情绪/姿态全部压缩在短短几分钟的碰碰车镜头段落中仿佛这是血脉短暂一生中唯一轻盈、放肆、自由与灵动的瞬间

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游走方式的碎片化时间穿越有些像《隔壁机长大叔是饿狼黑暗森林笔趣阁》般的调度血脉只是相比之少了长镜头相同场景都有在不同时刻出现的欢腾与荒败的两面表现"好像在哪里见过"般的昨日重现也同样具有两面性有动必有静、有生必有死如同雅格在静睡时却梦见天梯上来来回回有天使走动一样

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